James Gunn’s DC Studios is bezig met hun tweede speelfilm.
Vergeet Superman even. We kijken naar Kara. Milly Alcock stapt in laarzen die sinds het CW-tijdperk vooral toebehoorden aan heldinnen op het kleine scherm. Maar dit is niet die show. Het is niet helder in Metropolis. Het leeft in het vuil van Guardians.
Analoog. Zanderig. Tactiel.
Kara voelt op de best mogelijke manier aan bij Star-Lord. De koptelefoon, de houding, de manier waarop ze haar trauma maskeert met sardonisch geklets. Behalve dat Peter Quill een gevonden gezin stichtte. Kara heeft alleen haar neef, die ze beleefd ‘nerdy’ noemt, en Krypto.
En Krypto staat op het punt te sterven.
Een solide toegang tot het groeiende DCU-universum.
De hond is de plotmotor.
Kara reist door de sterrenstelsels om haar beste viervoeter te redden van Ruthye’s wraakmissie. Eve Ridley speelt de jonge Ruthye met een woede die de emotionele kant van de film verankert. Ondertussen is de slechterik Krem. Matthias Schoenaerts speelt hem.
Spoiler: hij heeft geen snor.
Als je Vrouw van Morgen leest, doen de namen je een belletje rinkelen. Als je dat niet doet, maakt het nauwelijks uit. De film leent de botten, maar danst op zijn eigen deuntje. David Corenswet verschijnt genoeg als Clark om ons eraan te herinneren dat hij bestaat. Maar dit is de rit van Alcock. En de inzet is persoonlijk.
Vriendelijkheid was de punkrock van Superman. Wat is Kara’s volkslied?
Wees gewoon goed. In een wereld die zijn verdomde best doet om anders te zijn.
We zien flashbacks van Krypton. Niet als babylanceerplaats voor Kal-El, maar als een kindertijd die verloren ging in brand. Ze zag haar huis sterven. Dat trauma vormt alles. Het bepaalt waarom Krypto zo belangrijk is. Hij is haar levende band met de enige planeet die ze ooit echt haar thuis noemde.
Drie dagen.
Ze heeft drie dagen om dit op te lossen. Ze reist in een onhandige ruimtebus. Ze vecht samen met Lobo. Jason Momoa. Laten we zeggen dat Momoa de tijd van zijn leven heeft als Lobo.
En dan is er het plotpunt dat minder ‘stripboekaanpassing’ en meer ‘eerbetoonoefening’ voelt.
Krems bemanning ontvoert vrouwen. Om te fokken. Een volledig mannelijke soort die zich probeert te vermenigvuldigen. Als dat klinkt als Mad Max: Fury Road, verbeeld je je geen dingen. De parallellen zijn zwaar. Sommigen zullen het origineel noemen. Ik noem het bekend.
Alcock verkoopt het echter. Ze draagt het gewicht zonder haar pas te onderbreken. We beginnen met haar dronken op een barkruk in de ruimte. Niks mikken. Eindigend met haar klaar om dingen met een doel te slaan.
Schoenaerts leunt in de schurkenrol met de subtiliteit van een voorhamer. Het is kamp. Het is Christopher Plummer in Star Trek VI, maar luider, wilder en zonder Shakespeare-poëzie. Ik vond het niet erg. Het past bij het genre. Maar het verbergt niet dat de film eerder samengesteld dan organisch gegroeid aanvoelt.
Gillespie regisseert met competentie, maar er zit een willekeurige onhandigheid in het script.
Gunns gescoorde gevechten houden de energie hoog, zelfs als de plotpunten gerecycled aanvoelen.
Ik heb een paar keer uitgecheckt. Niet omdat de film slecht was. Het is vermakelijk. Het tempo is goed. De naald valt land. Maar het zit niet zo comfortabel in de huid van de hoofdpersoon als Superman van vorig jaar.
Dat is prima. Het mag enigszins ongelijkmatig zijn.
Mijn enige klacht is structureel.
Geef me meer Lobo. Ernstig.
Elke keer dat Momoa het frame verlaat, wil ik hem volgen naar de montageruimte. Er moet een op zichzelf staande film komen. Tot die tijd doet Supergirl genoeg om je tevreden te houden. Het voelt gewoon niet helemaal alsof het helemaal van zichzelf is.
Misschien vindt het later zijn basis.
Misschien niet.
